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客户:Enbridge

”这次广告拍摄中我拥有极大的创作自由。我们在帮客户宣传他们对某国际钢琴比赛的赞助,片中人物是其中一名参赛者。拍摄地点是我们租来的,我们自带了施坦威钢琴和吊灯,镜头对面是黄昏时分的蒙特利尔天际线。” Leverman用了菲涅尔影视灯和大号八角柔光箱(均放在相机右边),所以从透明度上增强了现场光线。在后期制作中,他修改了背景中一些建筑的位置以让画面看起来更舒服,并把窗户改的比实际更高。(创意总监: Joe Hospodarec; 艺术总监: Monique Gamache; 广告公司: Wax.)
All Photos © Peter Leverman (所有照片版权均属Peter Leverman所有。)

第 1 段(可获 2 积分)

“通常,我会尽量会让场景看起来自然,即使我同时在使用额外光源”,加拿大出生的摄影师Peter Leverman总结道。 “我希望人们看到我照片时,不需要懂任何摄影技术,就能领会我要表现的意图”。进一步解释就是,Leveman明白何时不加光源只是使用现场的光照条件。相比之下,有的摄影师偏好于一眼能看出来的过度打光。

一台柯达傻瓜相机初次激起了他对摄影的热情,而后他父亲送的爱迪飒35毫米相机让摄影从此扎根在他的心中。这台爱迪飒的测光表完全不工作,迫使他进一步全面了解光线的使用和自学了曝光。“我渐渐变得擅长观察和解读任何光照条件。” 目前他使用的是尼康设备, Leverman在他老家新斯科舍省参加了一个摄影俱乐部,在这里,其他更有经验的摄影师进一步影响到他注重在自然光条件下进行拍摄。

 

第 2 段(可获 2 积分)

客户: Enbridge
这张照片来自同一次市场活动,不过这次客户支持的对象是专业戏剧学校。在拍摄这次彩排时,Leverman雇了一批学生以及专业演员。打光方面,他租用了菲涅尔镜聚光灯配遮光板和摩尔-理查森排灯,并把这些设备也作为了道具使用,同时配合剧场内灯光以增强亮度。在画面之外,镜头左边,还有一台额外的菲涅尔镜聚光灯, 从低处快速扫过被拍摄者,以制造微妙的补光效果。拍摄时还用了hazer烟雾机(一种环保的烟雾制造机)来增强氛围。(创意总监:Joe Hospodarec;艺术总监:Monique Gamache;广告公司:Wax

 

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客户:RBC(加拿大皇家银行),私人财富管理部门

这则广告的目标群体是接近退休年龄的高收入人士,意在展示不需要担心未来的财务状况的时候放慢步伐,慢享人生。虽然拍摄场景(系出租物业)和光线看起来都很自然真实,但事实上添加了各种元素(租来的家具,道具,包括其中几台古董相机)以让模特看更像屋子的主人。片中的午后斜阳效果来自窗外的菲涅尔镜聚光灯。冲着屋顶还打了额外的光,其中主光源来自于在镜头左侧的雷达罩配保富莱灯头。打辅光用的是好卡板​(也称风扣板)。(创意总监: Clay James;设计总监:Jason Skinner;广告公司:The Buntin Group)

 

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技能培养

随着他对摄影的兴趣不断增长,Leverman决定入读位于圣塔芭芭拉的布鲁克斯学院,并在当时购置了一台林哈夫4X5相机, 后又购进一台他日后喜用的哈苏500C。他同时还开始了自己的暗房工作。一年以后,Leverman意识到布鲁克斯学院无法满足他的学习需求,他转到了帕萨迪纳艺术中心设计学院。

在校期间及毕业以后,Leverman曾给其他摄影师做过助理。但是不久以后,他便返回了加拿大,并在多伦多开设了自己的工作室。他在这个工作室工作了12年,主要拍广告作品。“我接了很多来自美国及其他国家的活儿,并且越来越多都是要去到当地拍摄,这类工作的量多到我觉得即使把工作室搬到哈利法克斯,我还是能继续为客户提供我一贯坚持的高品质摄影服务。”

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客户:人物杂志

“片中这对老夫妇一直过着平静且普通的生活,然后有一天,他们中了数百万的乐透,但他们分文不剩的把奖金捐给了多家慈善机构。老奶奶曾得过癌症,他们的一生都在关爱对方中度过。我觉得这是一个特别真诚的爱情故事。他们还曾犹豫要不要参加拍摄。我期望画面能反映出他们在乎的是什么,以及对于彼此来说对方的存在意义。我觉得宝丽来的拍摄效果能让读者有一种透过纱帘看东西的疏离感,这样的话你不会觉得在属于他们的时刻侵入了他们的空间。”Leverman的这张照片使用的是Type 59宝丽来4X5撕拉片拍摄,撕掉相纸以后,会有一些粘合剂留在照片的四周,留下照片边框的效果。拍摄地点是老夫妇位于新斯科舍省的物业,使用的是自然光线。(图片编辑:Florence Nash)

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转向数码拍摄
“我曾犹豫过要不要更换到数码相机”,Levelman坦白道。“我喜欢胶片机的调调、温度和质感,但是市场更欢迎数码片。只要有可能我还是会用胶片机,但是机会却越来越少。”回溯2000年中期,数码产品的发展过程是缓慢的,始于底片扫描器。”随着技术的发展以及我越来越熟悉数码产品,我渐渐开始了全面拥抱数码产品。”

如今,Leverman更喜欢用他的尼康D800单反相机拍摄,并配合一系列尼康镜头,主要是50mm f/1.8、85mm f/1.8、16-35mm f/4。“不过,要是工作需要的话,也看我在什么地方工作,我也会租哈苏来用。”Levelman多数作品都使用了三脚架。通常用的是捷信碳纤维三脚架搭配Acratech球型云台。

 

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客户:纽芬兰和拉布拉多省旅游局

“在纽芬兰农业区,常常能看到人们把衣服沿着海岸线晾晒。我们觉得这闲适又纯真的场景就是你选择纽芬兰到原因。” 拍摄用的是自然光线,人物为当地人,片中在蹦跑的小女孩影像略模糊(每个人物都是在不同帧拍摄,后期才合成到一起),所以照片到焦点放到了在一旁晾衣服到妈妈身上。(艺术总监:Tom Murphy;广告公司:Target Marketing)

 

打光器材和拍摄地点选择

“如果在通电的地方,我会用Dynalites牌的灯,”Leverman说道,“不过我也会带着康素外拍电源箱,并经常会在拍摄现场使用。”有时候他也会租用保富图的产品。“通常来说,要是到外地拍摄,我都会用自己的设备,不过也会租用影视灯,电影产业越来越好,现在专门有器材店经营这个生意。”

 

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“我们什么器材都用,反光伞、柔光箱、八角型柔光箱。取决于我们拍摄的内容以及地点。我不喜欢通过打光拍出总是风格一样的作品。我希望画面能抓住客户的心而不是让他们去考虑我是怎么打光的以及其他任何拍摄技术的东西。我发现当我看到更接近真实,更有说服力和更自然的照片时,我会有更强的共鸣和思考。”

关于处理选址这个复杂问题,“我会雇佣一个制作人然后我们会组一个完善的团队,”Leveman补充道。“我会和那些非常熟悉计划拍摄地点的制作人合作。我们基本每次都会让人去踩点,不过只要有可能我都亲自做这件事。没有什么比身处实地,在一天中光线好的时候,用自己的双眼取一遍景更靠谱的了。”

 

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客户: Stanfield’s

客户期望能拍出一张具代表性的广告图片,反映出他们的保暖内衣产品的耐用性和真材实料。“为了拍这张照片,我们飞到了巴芬岛,在进行踩点以后,我们决定选这座冰山为拍摄背景。”拍摄主题是因纽特土著(实际不是)在瞄着冰洞插海豹的场景。他们特意购置了传统的因纽特鱼叉,而未使用人人都在用的现代产品。拍摄过程中,雾气和水汽正从后面的山里升起来,阳光从云层中穿过,结果就是剧烈的色温波动。“这些因素使得拍摄光线暗了下来。”
 (艺术
总监: Neil McCulloch; 广告公司: SGCI.)

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和拍摄对象建立联系

“我喜欢拍摄的时候比较自由。我会让客户有足够的机会反馈他们的看法,但是只能在拍摄间隙,这样不会影响到整个拍摄流程。我希望能直接和拍摄对象建立联系,同时对方也能集中精力做我希望他做的事情。”

Leverman是如何同拍摄对象建立联系的呢?“我从不捧高拍摄的对象或者明星。我喜欢和他们在私下里交流并向他们解释我想拍什么以及我的工作方式。我不是拍片最快的摄影师,也不会拍大量的照片,相反,我会去抓那重要的一刻,就是当拍摄对象面部表情、身体语言、动作正符合我关于作品的设想的时候。我会尽量避免因为拍太多照片而导致对方难以进入角色或者感到疲劳。”

 

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客户: Atlantic Lottery

客户有一个体育扶持项目,这次是赞助有望参加奥运会的运动员。Leverman拍摄的这个年轻姑娘正在艰难得在一块巨砾上攀爬,而她跟前还有一块小些的巨石需要跨越,这代表着在她的运动项目中所面对的诸多困难。这次工作中,由于他是在日落之后进行的拍摄,Leverman希望光线能看出人工痕迹。他用八角型柔光箱(内置康素外拍电源箱)打亮整个场景,首先拍摄的是运动员,然后重新布景单独拍摄那块在200码开外的小型巨石,制做成品时再把这些元素整合到一张片子里。天空也是在同一天晚上拍摄的,但时间稍早些,这是成品中最后一项组成部分。 (创意总监: Matthew Allan; 广告公司: Revolve.)

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关于数码后期和合成

“以前一般都是广告公司会拿走原片,他们来做后期”,Leverman指出。“不过现在基本都是我自己来做。艺术总监希望我的创作想法能贯彻头尾。”

“对大多数工作来说,我都会找Makr Tyler做后期。我们会协作完善照片,不过最终,我会负责把握总体方向、决定处理方式和视觉效果。”

最后,Leverman提到:“虽然技术也挺重要的,但是其重要性远不及画面本身。你去看40,60或者80年前的经典作品,他们在拍摄技巧上未必让人眼前一亮,但并不影响它们成为精彩之作。”

 

第 13 段(可获 2 积分)

客户:个人

你永远不会知道在何种情形下,你会遇到下一个项目的拍摄灵感或者模特。Leverman就是机缘巧合遇到片中的这位先生,他在新斯科舍省哈利法克斯一家五金店工作。“他不是渔民,但是气质和长相都很契合我曾构想过的一个个人项目。”片中的捕龙虾笼,船桨,和他手上的三文鱼都是道具,虽然鱼是在当地买的。Leverman用了一个康素外拍电源箱配栅格反光灯打光(置于右上方),用来凸显拍摄对象身上的坚强和对冲相机左边的日落光照。“我喜欢歌颂辛勤工作,默默无闻的普通人。虽然模特不是三文鱼渔民出身,但他仍是值得被关注的普通人里的一员。”

欲欣赏更多Peter Leverman的作品,请访问www.peterleverman.com

 

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