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于朱诺,阿拉斯加,史提夫·西蒙在旅行中为了一个美国的名为边缘的项目拍摄。他选择了黑色和白色,因为“这是传统中一个强大的部分,而且新闻摄影工作给了我灵感。因为颜色往往可以分散注意力,而黑色和白色能够削减内容。”

所有的照片来自©史提夫·西蒙

几年前,史提夫·西蒙离开了他在他的家乡加拿大做报纸摄影师的工作,领头去做一个向南越过边境的自我分配的项目。“当我在蒙特利尔还是个孩子的时候就喜欢上摄影了,我在街上游荡,埃-布列松给我灵感,”西蒙说,“但我已经在报社工作了10年,做同样的事情一遍又一遍。我在寻找一种方式来重新获得灵感,去探索摄影的强大。“

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他读了一篇关于加拿大如何变得越来越像美国的文章。“我相信,”他说,“我决定开车穿过美国的北部边缘,看看我们的未来可能会是什么。”

几个夏天的时间里,他从阿拉斯加到缅因州,在14个州(加拿大边境)拍摄。这个项目,他起名为美国的边缘,重新燃起了他对摄影的热情,改变了他的生活。他最终搬到美国,现在是两个国家的公民。

新闻摄影为他准备的项目打下基础,并让他成为一个终身的自由摄影记者。“定期拍摄各种作业的速度加快了响应时间,”他说,“所以对于我看到的东西我能够迅速作出反应。我也很擅长解决问题,在现场快速和各种各样的人处理好关系。”

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在纽约的阵亡将士纪念日游行。“有人拿着纸板旗,图像反射在他的眼镜上,”西蒙说。

“正如它所希望的,这张来自底特律的未加工照片引起了我的注意。”该作品收录在《美国边缘》。

这是西蒙在911”事件过后,一本取名为《空荡荡的天空》的画册中的一张照片。“有一段时间,在该地区的拍摄照片是非法的,因为它是一个犯罪现场,但它从来都不是。”9 / 11纪念博物馆为了展览收购了一套他的照片,其中一些现在还陈列在展览区。

讲述故事

对于西蒙来说,摄影是一种激情。“如果你找到激发了你作为一个摄影师所需要的灵感——一些主题或项目——它可能会对你的生活产生深远的影响。这不仅仅是专业人员,对业余爱好者来说也是一样的。而这种区别与质量无关,只与你如何谋生有关。”

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他说,挑战,是看看你最近拍摄的一些照片,把它们放在一张桌子上,或在屏幕上传播,并以套图的形式审视它们。它们可以是任何事物——风景,体育,旅行镜头;只是把它们放在那里。一遍又一遍的审视之后,你看到的还是同一幅图像吗?

“创建一组图像,”西蒙说,“迫使我讲述我的激情故事;看看两张相同的照片,选择最好的一张,一张将故事发展延伸的照片。最终迫使我前进,让故事的情节进行得更加深入,而不是一次又一次地拍摄同样的镜头。”

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在组图中的每张独立照片必须都得是有水平的,当你把它们放在一起的时候总体必须比个体效果更好。“每张照片之间会互相沟通,或许会有些许类似的地方,但最终整组图——像8,12,或20张图片——观众知道没有哪个单独的图片可以自己沟通,并且,你希望,有一个对故事更好的理解。而你开始看到的东西,不通过这种方式你可能会没有被认可的照片。这是一个非常积极的旅程;体验过程,无论什么话题,你会最终成长为一个摄影师。“

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在世贸遗址,为《空荡荡的天空》拍摄。

《空荡荡的天空》中另一张照片。“他必须相当努力,为了早点在世贸遗址拍到清洁时的景象。”

警察在纽约麦迪逊广场花园的街上保持他们的眼睛和双筒望远镜处于警戒状态因为2004年共和党全国代表大会在里面开展。西蒙已经拍摄了几次全国代表大会并计划拿它作为2016版的封面。

个人观点

如果你有一个项目,如果你正在通过寻找部分的整体创造一个故事,你会看到你通常错过或只偶然发现的东西。你把这个故事做得越私人化,这个故事就会变得越优秀。西蒙称其为观点的自私性。

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“这就是你如何看待——不是其他的任何一个人,也不是你认为的别人希望从工作看到的东西。途中会有给你动力的照片。”

找到这些照片需要一番功夫。“我不出去,找到一个镜头,然后继续前进,”西蒙说。“我寻找图片的可拍性;我把自己种在那里,我呆在一个地方的时间越长,工作做得越好。我记得我最后选择的胶片帧数,通常是35和36帧。为什么?因为我花的时间越长,我越会看到,我越是在环境中感到舒适——也许更多的环境也对我的存在感到愉快。”

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通常,西蒙发现,你会像一个研究者,当你行走的时候能发现故事的不同方面,在某种意义上运行的线索将最终定夺的故事进行润色。

“我经常有我会发现预可视化的想法。作为一个摄影师,这很有用,但当你开始挖掘一个项目,它需要你经常在不同的方向,去你开始无法预测的地方,比表面要深很多的地方。”

在2004次共和党大会期间,抗议者在第七大街上点燃了一条纸龙。“没有受伤,”西蒙说,“但每个人都高度警惕,它是一个非常紧张的时刻。我专注于代表团成员、记者和抗议活动;这三个给了我方向。后来我把所有的照片都放在桌子上,也把故事放在一起。我最后出版了一本书。”

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乔·拜登和他的儿子小博在丹佛,科罗拉多举行的2008民主党全国代表大会上。“这是一个个人的,情感的时刻,在所有这些人当中,提醒着照片这种捕捉和传达情感的力量。”

在纽约的黑人住宅区,选举前夜,2008年。“在第125街有一个大屏幕上,每个人都在看回放,”西蒙说。他记得把这幅图像就放在加利福尼亚结果让巴拉克·奥巴马当选总统。“我会站在人面前,脖子或手上挂着相机。用点头或注视示意,不说话,打开绿色闪光开始拍照。”

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最喜欢的工具

西蒙目前的摄像头是3千6百万像素的尼康D810。“更多的百万像素不是制造巨头的版画,它是为了在框架内找到更多的图像,”他说。“我可以保持相同的长宽比并拉伸图像文件,制造一个可用的,可发表的照片。如果我没有我本应该有的完整框架,我可以通过剪裁得到一个图像。我从那学习;下一次我就知道了。”

他的镜头的选择取决于他为谁工作。在竞争环境中的分配使一个变焦是有意义的,因为他希望能够像下一个一样紧。这将是他的24-70mm f / 2.8 或更小,更轻的F / 3.5-4.5镜头。为达到长期使用目的,他带着一个70-200mm F / 2.8的镜头。当他拍摄自己的项目中时,他选择的是35mm的F / 1.4——比F / 2.8镜头快,且宽度足以让他讲述更多的故事。

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“当我可以靠近它,它会以最小的失真误差给了观众一个真正的亲密角度,”他说。“因为我给人们拍很多照,这意味着在距离上非常亲密,但它真的影响很大。”

斋浦尔胡里节期间,在迪拜的日志发表后,西蒙顺便开始了为期三天的印度之旅。“这是一个快乐的一天,他们把彩色粉末洒向每个人,”他说。“这是一个快乐的日子。即使在休息日,拍摄自己,我试图捕捉它想传达的是什么样的图像,我就感到我真正是在那里体会不同的事情和生活。”

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图像的内容

“作为一个摄影记者,为了报社的拍摄任务,我不得不捕捉表示发生了什么的时刻或情况的图像,”西蒙总结道,“但作为摄影记者,我也是纪实片摄影师,我在找一个超越了真实事件的图像,那些可以标志和代表感情和反应的整个范围。”

摄影记者,花费很多时间去创造一个故事,带着激情和他的观点去讲述这个故事。“这就是它变得更有趣的原因,”西蒙说,“希望对你有所启发。如果你有一个项目,你有关注的点,如果你集中你的注意力,你会发现你的故事。”

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如何处理你的主题

史蒂夫·西蒙说他是一个害羞的人,所以拍摄人对他来说绝非易事。“但练习得越多,事情就变得越容易,”他说,“所以你必须强迫自己走出你的舒适区。”

有时那些他想拍的人会没有意识到他的存在,但当他决定拍了,便会开始询问是否可以与那个人交谈。“我有相机,我看起来像是一个摄影师;人们知道发生了什么事。”

然后是他的电梯游说:我是一个街头摄影师,或者我正在写一个故事,或者一个项目,可以占用你20秒时间吗?

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“一旦我能让他们在我身边,他们明白这不只是一张照片——我说我要去尝试一些东西,让我们去光线更多的地方——我会努力一点。我会说,'我可能会靠近你一点,忽略我就好,继续看这个方向,继续做你正在做的事。'我希望在这种情况下,趁这个机会,一些真正的事情发生,往往它就真的发生了。”

人们往往会微笑,因为当相机的快门按下时这是一件自然的事情,但它不是西蒙想要的。“在我的经验中,微笑和严肃的表情相比,并不能令人回味,所以即使是30秒,两分钟,或五分钟的时间——只要我能,我就尽量延长它——我正在尝试一些事情。如果人们微笑,我会按快门,对他们说谢谢,但我也建议尝试拍一张严肃的照片。你和人交谈的越多,会话的时间就越长,然后你就可以开始说一些能唤起某种表达的东西。”

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他不会总是主动讲述拍摄的任务或项目是什么,但如果问他他会告诉你实情。有时人们对此持怀疑态度。为什么一个陌生人要拍照?但根据我的经验,一般的人,当你跟他们谈论你在做什么,如果你放大声音头头是道地讲出来,他们会对你的想法啧啧称赞。”

他给他们展示液晶显示器吗?“我不把它带来,我很少这样做——他们不喜欢他们看到的东西,这种可能性太大了。这样做总是可以让他们站在你这边。”

史蒂夫·西蒙的网站,stevesimonphoto.com,功能图像画廊,他的博客链接和日志更新,那本他广受好评的书,《充满激情的摄影师》:优秀的十个步骤。

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